Mc Style Rock Band

乐队编制风格层（Rock / Band）

这个 skill 的组织原则不是"摇滚听起来怎样"，而是：

当这段音乐必须由房间里的五个人同时演奏时，什么变了？

这个约束比"摇滚"这个风格标签管用得多，而且它同时覆盖 朋克、独立、放克、乡村摇滚、布鲁斯——语料里那一整包 Alt-Rock---Blues---Country-Rock---Indie---Funk---Reggae 就是这么打包的。

按任务读哪几节

边界

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1. 动笔前必填

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2. ★ 移植表

★ 判据：

可以搬走它的纪律（编制约束、稀薄开场、能演出来）， 不要搬走它的频谱占用方式（失真吉他 + 全员齐奏）。

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3. 编制是约束，不是调色板

3.1 先写名单

乐队音乐与制作型音乐最根本的差别： 制作型音乐里"再加一层"是免费的；乐队音乐里加一层意味着多一个人或多一次叠录。

★ 这个约束是好事： mc-texture-layering 开篇那句"音乐空间有边界，加超过限度就会覆盖已有内容"， 在乐队编制里是物理事实，不是提醒。

3.2 叠录的两条线

实务折中：核心四件（鼓/贝司/吉他/人声）必须现场成立， 叠录的层是色彩，抽掉之后歌还站得住。

3.3 编制决定 riff 怎么写

★ 这是 §3.1 的推论：编制名单写死之后，riff 该有几个音、谁奏根音，就已经定了一半。

3.4 双吉他分工

★ 与 §5.1 的接口：双吉他各奏一条线时，平行五度的问题回来了；双主音的三度平行是它的语汇，不是错误。

3.5 调弦对编曲的影响

（全表见 reference.md §6–§7。）写作阶段要知道的五条：

• 调决定声音：同一 I–bVII–IV 换调对吉他影响巨大——空弦有多少、最低音是什么（Riffs p0122）。硬摇滚首选 E、A；F#、B 也热门，因为比主音低全音的空弦正是 bVII（Riffs p0122）。
• 降调加重：整体降半音指型不变，只是低半音；每降半音弦号加一级，否则弦松、音准差、不耐重击（Riffs p0124）。Dropped D 让吉他偏向从 E 转到 D、最低三弦可单指横按（Riffs p0126）。
• 开放调弦改变能写的 riff：open G 让"横按大三和弦上加 sus4/6/9"的 on/off 图形比标准调弦更有效（Riffs p0125）；DADGAD 来自民谣巴洛克与北非持续音的模仿（Riffs p0125）。
• ★ 改了调弦就要降失真：开放／改变调弦下共鸣、延音、泛音增强，建议降低失真度；相邻弦上相差全音／半音的密集音需要更干净的音色（Riffs p0127）。这条要与 mc-sound-design 的音色决定同源。
• 移调会丢空弦：原 riff 用空弦，多数移调会失去它，踏板／持续音／转位／和弦类 riff 尤其敏感（Riffs p0122）——处理见 §6.6。在改变调弦里写的 riff 务必记下指型（Riffs p0127），写进 roster[].note。

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4. ★ 实测：摇滚的开场铺得最少

仓库实测语料，各风格"开场就在场的乐器占全部 roster 的比例"：

读法：★ 摇滚是所有风格里开场最克制的。

为什么：因为它后面要全员齐奏。 如果开场就全员，全奏时就没有落差了。

实测同时印证了本库的强规则：「开场不该把乐器一次铺满」54/59 命中。 ★ 摇滚不只是满足这条，是把它做到了极值。

自检动作：★ 把你的开场编制数一遍。超过全部 roster 的 20%，就太满了。

4.1 其余实测

⚠ 不要引用 BPM（beat tracking 在失真吉他上的可靠性未验证）。

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5. 和声：哪些通用规则在这里失效

5.1 ★ Power chord 与平行五度

mc-counterpoint reference §1 的规则 2：严格禁用平行五度与平行八度。

★ 在这里它不适用，但理由要说清：

Power chord 不是和弦，是音色。 它没有三音，不参与功能和声；平行移动它是在平移一个音色， 不是在做两个声部的运动。

★ 判据：问这两个"声部"有没有各自的旋律身份。 没有 → 它是音色，平行随便走。 有 → 平行五度的问题回来了（例如双吉他各奏一条线时）。

Rooksby 从音色角度给出同一结论：五度没有三音、非大非小，能耐受大量失真而在摇滚语境里保持有效，这与失真增强的泛音有关（Rooksby《Riffs》p0030）；三度承载大小调的情感内容，在低音弦上发浑（Riffs p0030、p0096），所以摇滚 riff 三度用得少、五度用得多（Riffs p0043）。

5.2 弱进行（D→S）

C–G–F–C 这类"属到下属"的进行在古典和声里视为错误 （mc-harmony reference §5 的对照表）。

★ 在摇滚/民谣里它是标准语汇。 给三个和弦都加小七（C7/F7/G7）就得到带蓝调音的布鲁斯声音。

5.3 还有效的

• 功能进行的骨架仍然有效（T–S–D–T）
• 调外和弦仍然是色彩（lint #9 仍然生效）
• ★ 低音线设计仍然有效——这是斯波索宾与日式实务唯一都认的一条

5.4 从 riff 反推的和声规则

这些与 §5.2 同源：摇滚和声的骨架是布鲁斯与 Mixolydian，不是功能大调。 mc-harmony 的功能规则在这里退到"骨架仍在"（§5.3），色彩由 riff 的音程决定（§6.2）。

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6. Riff 作为 hook

在乐队音乐里，arrangement_hook（lint #8）通常就是一条 riff。

细则（分类表、重复模式、变形手法、谱例索引、术语）见 reference.md；下面是写 riff 时要过的七道关。

6.1 什么算 riff：短、重复、记得住、低

Rooksby 的工作定义："短小、重复、令人难忘的乐句，通常在吉他低音区，集中了摇滚歌曲的大部分能量与兴奋"（Rooksby《Riffs》p0007）。四个词各是一条约束：

• 短：1–4 小节；再长听起来像旋律或独奏（Riffs p0007）。
• 重复：重复是它钉进记忆的方式，也是驱动力——"往蒸汽机车的炉子里铲煤"（Riffs p0007）。
• 记得住：靠特定的节奏、和声或旋律特质（Riffs p0007）；检查用 RHM 公式——节奏／和声／旋律三个面都过一遍（Riffs p0008）。
• 低：多数吉他 riff 在低三根弦上，那里有"力量与权威"，且低音定义上方的和声（Riffs p0007）。高音区 riff 是特例，要靠回声加厚并与贝司结合（The Edge，Riffs p0008）。

★ riff 的四种功能：节奏（让人动）、填充无人声的段落、动态对比（主歌收、器乐段用 riff 爆发）、临时替代和弦进行（Riffs p0008）。写之前先说出它在这首歌里承担哪一种。

判据：和弦进行也可以是 riff——只要重复得够频繁、且有定义明确的有力节奏型（Riffs p0013–p0014）；反过来，同样的和弦在 intro／verse 里靠明确节奏成为 riff，到 chorus 就只是伴奏（American Idiot，Riffs p0100）。"这是 riff 还是伴奏"由节奏型决定，不由音决定。

6.2 类型学：先选材料，再接受它的和声后果

Rooksby 分三组共 30 型（Riffs p0013；完整表见 reference §1）： ① 两个单音之间的音程——半音／全音／八度／五度／四度／三全音／三度／六度／混合； ② 音阶——小调五声／布鲁斯／大调五声／大调／Mixolydian／自然小调／Dorian／Phrygian／Lydian／Locrian／半音阶； ③ 和弦——踏板音／持续音／琶音／大调和弦／Mixolydian 和弦／小调和弦／挂留／三和弦／转位／非常规。

写作时的判据不是"哪型好听"，而是每一型自带的和声后果：

失效条件：riff 缺三音时（多数五度／四度／八度／五声 riff 都缺），它的调式由下方的和弦决定——Taxman、Paperback Writer 被听成 Mixolydian 而非五声，是节奏吉他的大三和弦干的（Riffs p0071）。所以单写 riff 不算写完，得写出它下面是什么。

不对称 riff（怪音阶、怪重音、不可预测的跳进、变拍号）对演奏者有趣，但较少引起公众共鸣（Riffs p0013）——想要 Smoke On The Water 那种就别堆。

6.3 长度与重复

• 长度：1、2、4 小节是常态；3 小节少见（重复后成 6，违背"四"的分组，但四次可得 12）；超过 4 小节难被听成单一单元（Riffs p0129）。四小节通常再分成两个应答乐句，不分句的少见（Riffs p0072）。
• 重复模式：把一小节记作 a1，基本形状是 3+1：a1 a1 a1 a2；八小节 a1 a1 a1 a2 / a1 a1 a1 a3；十六小节末尾再加 a4；问答式 a1 a2 a1 a3（Riffs p0129–p0130；全表见 reference §2.2）。
• ★ 变体的和声等级：a2、a3 不能比 a4 更"完整"，因为 a4 是整块的结尾——A 调里 a2、a3 最好落在暗示 D、E 或 bIII、bVII 的音上（Riffs p0130）。
• 重复几次：intro 里 riff 只奏三次不奏四次就进主歌（Tush，Riffs p0038）；重复 4 小节改成 3 或 5 次，耳朵会更早听到变化（Peter Buck，Riffs p0132）；单小节 riff 只奏四次（约 10 秒）就进歌也成立（Riffs p0056）。
• 上限的判据：听众觉得"riff 很棒但歌结束得太快"→ 会重播，这是要的效果（Riffs p0118）；全程盯着 riff 不放是力量来源，但不无聊地做到很难（Riffs p0047）。

自检：数一下 riff 在进人声前响了几遍——四遍以上且没有任何变体（重音、贝司音、加乐器），就已经在消耗它。

6.4 riff 与人声：让位还是持续

两种关系都合法，但要选：

★ 让 riff 与人声同时成立的三个条件（Riffs p0131）：复杂的 riff 会分散对旋律的注意力，且不像和弦那样提供和声支持；要在 riff 上叠旋律，就 ①旋律节奏匹配 riff 节奏；②旋律选与 riff 音和声协调的音；③riff 有间隙时把旋律放进间隙。

音区解法：低音区 riff 不像高音吉他 riff 那样与主唱冲突（Ball Of Confusion，Riffs p0056）；高吉他 riff＋低贝司的配置在编曲中间留出空间给人声（U2，Riffs p0037）；主歌里 riff 吉他退出混音、只留贝司奏 riff（Smells Like Teen Spirit，Riffs p0131）。

失效条件：riff 里有会撞歌词的音，人声一进就把它删掉——Are You Gonna Go My Way 主唱进入时 riff 的四度消失（Riffs p0062）；riff 的上行跑句要落在歌手乐句之间的空隙，它才能同时是伴奏和 hook（Street Life，Riffs p0065）。